這一篇，其實是我的筆記，聽收音機記下來的筆記，而且是分三次記的
我原先要整理重寫後再po，但最近有點怠惰，看著那滿滿的十張手抄紙不知如何下手
決定就這樣原封不動的抄在這裡，所以，內容很多重覆，也有聽不懂空格的
也有字不會劃問號的，狀況百出，進到這裡想看資料的朋友抱歉了
我看世上少有我這樣寫格的吧，
可你們也該敬佩我像個認真的學生在課堂上注意聽老師的講解而聚精會神的抄筆記的精神吧
這三段分別是在三個不同的天聽蔣勳和聽故宮博物院院長所敘述的
第一段是六月一日文茜的異想世界邀蔣勳談富春山
而且是她的節目破天荒的兩整個鐘頭都給了他，詳細的暢談黃公望和他的畫
而我是聽清晨四點到六點的重播，睡眼惺忪的坐在收音機旁記了兩小時所記下來的一些片刻
並不周全，前後不連貫，字詞也許不達意，原封不動抄在這裡：
○元代最偉大的畫家黃公望的畫：富春山居圖6月1日起在故宮展出
這畫歷年來被分成兩部份，乾隆收藏的那八分之一叫剩山圖，在浙江，其餘八分之七在故宮
這次很難得的合璧展出，展兩個月，展到七月底，以後會去浙江展出
之後八分之七再回到台北，畫又分開了，不知何年何月再能合璧
是等候了360年的一次展演，所以非常珍貴的展出
請務必要去故宮觀賞這歷史上的名畫的完整版呀
○黃公望，南朝末年生，經歷了改朝換代，在蒙古統治中國的元朝長大
元朝的知識份子都不是等閒之輩，像羅貫中，施耐庵等人都值得敬佩
黃公望聰明絕頂，小時被封為神童，長大為官不順，四十多歲入獄
他的一生，被寵被貶都有過，出獄後作了道士，靠幫人算命為生
○元朝的知識份子多受了傷，都有「讀聖賢書，所學何事」之感慨
文人只是「乞丐之上」
而黃公望在官府裡被牽連在長官貪腐的案子裡，鋃鐺入獄，46歲到50歲坐牢
他是江蘇人，家貧，過繼給人家
他的名字的由來是「黃家的老公公希望有一個兒子很久」
他的聰明獲得寵愛，長大當了文人，文人除了有知識份子的博學，還要會玩
他的畫是坐牢出來才學的，並且以幫人算命維生，在算命中看到很多人的心事
而對人有了大的悲憫
○七十多歲以後才畫得好，七十三歲開始登峰造極
「大癡」是他的綽號，藝術上有成就的人都有癡癡呆呆的性格
「知識在生病」，癡：釋放了瘋狂性
他的畫留白很多，畫「風雪景」，雪是以留白來呈現
七百年到六百六十年前的元朝就有表現主義，紐約畫界很推崇
○1347年他49歲，到了富春江，他那時是道士，在道館裡工作
他閒來畫了富春江，在券末寫了一段，說他是有空才畫一畫的
在1350年落了款，畫了三年，並沒完成，只是先落款
他道觀的弟子說「這三年來都是我陪著你畫畫，畫完要給我」他說「勿庸顧慮...」
○他去世後，畫在他師弟手上，師弟也79歲了，擔心能擁有多久
弟子死後，畫流落到了民間，畫的名氣已很大，在明朝名氣更響亮
但已破舊，擁有者拿去重裱了
之後又巧取豪奪了幾多次，擁有者都有了生命危險，黃其昌大收藏家擁有過
但他破產了，別人爭奪了去，姓吳的擁有了三代，第三代的吳文清愛此畫愛到癡
像命一樣中邪了，打仗，他帶了畫去逃難，別的什麼都不帶
361年前他死了，吩咐把畫與他一起陪葬，把畫焚了
他姪子在火中把畫救了回來，卻已燒斷，後來燒成兩段的畫一直在吳家手中
分成八分之一，八分之七，輾轉之下，八分之七是故宮收藏，33公分高
起頭是山岳森林，像一首交響樂的氣勢
這畫有很多人臨摹過，「背臨」就是背起來臨摹
此畫660年前畫的，360年前燒燬，蔣勳說他愛此畫也愛得要命
因他最近心臟開刀，開刀後心情不好，都在談寂寞、蒼涼、孤獨...
此畫裡有太多的曲折故事，顏子林釣魚在富春江上...
范仲奄寫過一段話「名山蒼蒼，江水揚揚...山高水長...」就是講此畫
李白也下放過，蘇東坡也下放過，都對此畫有感觸
不止是元代文人的感傷，是歷代文人共同的感傷
○當年，八分之一稱為剩山圖的，不知去向，直到傳到乾隆耳裡，他就吩咐臣子去找
臣子回來說找到了，因人家告訴他這就是歷代最有名的畫，乾隆如獲至寶
在畫上提了密密麻麻的字，卻不知那是假畫，因一年後真畫找到了
故宮真畫假畫都在，很容易辨識
乾隆很差勁，大臣為保命，說假畫也很厲害，所以也收藏下來
好在乾隆沒在真畫上提字，大臣有在上面留白，蔣勳用數位方法修掉了
此畫七百公分長，六張紙合起來，線條一次比一次精簡，體現老莊的哲學
○此次故宮的合璧，連乾隆都無緣見到呀
剩山圖被吳家藏著，藏到了1938年，圖給了胡？凡，他是知畫的大畫家，買了下來
1956年他窮了，賣給了浙江博物館，2008年劉長樂來台，積極促成此畫合璧
○黃公望的富春山居圖裡有八個人，他感嘆朝代興亡，被元代統治
他不知他的畫分離了那麼久後在台灣合璧，而這一天恰是端午節，也是他落款之日
畫裡有兩人並行，與江上的漁夫都像在暗喻此次兩岸合一的畫
這不只是藝術界的大事，它使我們領悟了許多東西
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6月4日蔣勳在他自己的廣播節目「藝文放輕鬆」裡再論此畫：
○吳文清擁有此畫三四十年，寸步不離，情感之深，難以割捨
他無子，臨終，命姪子燒了陪葬，燒斷了，因長券捲起來無氧氣，因而後段沒燒壞
姪子救起來了，重新修復，裁切，前段稱剩山圖，51公分，民間收藏家收藏了好多年
○故宮的後段部份636公分，開頭部份比較弱，是低矮的森林，連在一起後才恍然大悟它的氣勢
一開始是尊巨大的山巒，頂天立地，先聲奪人
山的整個畫法，圓圓的像饅頭，其實就是江浙一帶的山的狀況，混沌圓潤，土壤渾厚，樹林茂密
這都是江南的山的寫照，山有了一定的高度之後，山頭上都會有雲霧遮蓋，他畫了出來
總長七百多公分，畫在六張紙上，每張約一百多公分左右
接裱在一起，現場可看出，古代收藏家會在接縫處蓋章
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6月11日蔣勳再評此圖：
元代四大家，其他三人比較小品，黃公望的企圖心比較大，像西方的大交響曲
富春山居圖是少有的偉大構圖，用他生命最後的四五年時間畫出氣勢磅礡的山脈
第一張紙120~150公分左右，特別長，然後是一大截虛的部份，留白很多
第二段是「君謂」，是主題，像皇帝一樣的主峰，有一座很雄偉的大山
其他的小山好像在陪襯，在朝拜君王似的，畫要有主帥，其他是小兵
畫裡的時間好像也在變動，自春到夏，第二段的山水植物特別茂盛
墨裡加藤黃，就會有一種透明的光的感覺
第三段是秋景，山有空靈感，隔著江看山，有種荒涼感，像老畫家回看他一生的感覺
江水有上游中游下游的不同，是他一生的醒悟感受
第三段裡有江面上獨自垂釣的釣客與一個在亭子中的文人對望，也是有含意的
第四段是最大膽的筆墨，用一根水平的線條在拉，往左邊移動，似在寫自然的洪荒，一個人也沒有
第五段忽然出現......〈出現什麼呀，我正抄得帶勁，電話響了，去接電話，是loulou打的，結果我就沒法完成這篇的第五段說明了，抱歉~~~〉
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下面是故宮博物院的院長接受文茜訪問的節錄：
富春山居圖，故宮部份14分之12，浙江部份14分之1，還有14分之1燒掉了
黃公望陪他的老師遊富春山，把它畫下來，黃是道士，與文人的畫不同
文人的畫是對自然的真實呈現，書畫同源，藉著線條的變化呈現實境
黃隨著山水的不同，畫法也不同
他50歲才開始學畫，78歲才開始畫此畫，但他的畫卻人人爭相收藏
不知道為什麼這幅畫的台北部份叫「無用書卷」，前段叫剩山圖
無用書卷636公分加剩山圖51公分
此次乾隆誤以為真跡的也會展出，收藏者臨摹的也會展出
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以下網路摘要：
黃公望是元朝四家之首，富春山居圖是中國十大名畫之一，影響明清六百年的繪畫主流
順治年間的收藏家吳洪裕擁有此券，愛不釋手，臨終決定火殉，經搶救，已燒成兩段
之後前段51公分在浙江博物館，後段640公分在台北故宮
兩岸藝文人士多方奔走，於分散六百年後，終於合璧展出
此畫是他82歲所作，是六張紙連成的長券，描繪近山，遠山，沙渚，樹石，渾厚大氣
寫風景也抒發胸中情懷，道家老莊哲學
由大陸五十位畫家，台灣十位畫家及香港澳門的畫家共同創作了一幅「新富春山居圖券」
共赴富春山實地寫生，自杭州，富陽，桐廬到千島湖，經三個月的繪畫
可看到江上沿岸城市等地的風土民情，歷史古蹟及人文景觀
而另一幅由台灣畫家江明賢主筆的「新富春山居圖券」也同步進行
而有了兩幅，一幅是大陸70%，港台30%，一幅是港台70%，大陸30%
初稿48米長，將要濃縮成19米長左右，可能在八月收筆
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6月18 日後記~~~蔣勳再論此圖
對八十二歲的老畫家來說，人生的起伏，禍福，吉凶，是看透的
有樂極生悲，像他中年坐牢，有否極泰來，像他的老年生活
所以他畫的畫裡的意境就是這樣，有巍峨的高峰，有低矮的山谷
畫中有八個人，但有的人隱藏在樹叢中，有的是一葉扁舟中的漁夫，很小，都不易見到
代表人在大自然中是渺小的
這次畫展，想必參觀者眾，在人潮裡恐無法感受他畫中的境界
他畫中的留白很多，代表的是空靈的天空，和悠悠的河水
西方的油畫像火的燃燒，很濃烈，很強烈
東方的畫像輕輕流動的河水，河水是往低處流的，是不與人爭的，緩和的，圓融的
黃公望是道士，幫人算過命，不知有無算到他這幅畫的曲折命運
他完成這幅畫在庚寅年，三百年後被燒斷也是庚寅年，而去年決定在台北合壁展出，也是庚寅年
太巧合了，冥冥中好像自有安排呀
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2011.8.3.後記
我這篇只是我的筆記之作，對富春山居圖的描述不盡周全正確
這兒介紹大家看一篇寫得極為詳盡的介紹文：故宮富春山居圖及林語堂故居
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